મ ગ ■林芝绿
¹ ਗ਼ （佛山市禅城区郊边小学Δ教师）
关于贯穿书Ω法整体的“力Ι”，从何而来呢？
其一，力从筋骨来。历代书论家多数都将人的血肉筋骨、精神气脉用来比喻书法。颜鲁公说：“力谓骨体。”刘熙载在《艺概·书概》中说：“字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。” 钟繇《用笔法》：“故知多力丰筋者圣，无力无筋者病。”卫夫人《笔Ù阵图》里说：“多肉微骨者谓之墨猪”，所以墨会不会变成墨猪，在于墨里有没有⊆筋骨的支撑。钟繇的“多力丰筋”、颜真卿的“雄媚”、卫夫人的“墨猪”说，都强调书法字体无论直观呈现上是肥是瘦，也不管是以柔美呈现还是以阳刚呈现，都必须有筋有骨。那么，怎样有“筋骨”？从书写心态、书写速度、执笔、书写姿势中获得“筋骨”。李世民《笔法诀》：“以心为筋骨，心若不坚，☼则字无劲健也。”“太缓者滞而无筋，太急者病而无骨。” 刘熙载《艺概·书概》：“用骨得骨，故取指实；用筋得筋，故取腕悬。”心坚、指实、腕臂肘皆悬，这都是获得“筋骨”的方法。
其二，力从中锋用笔来。‾蔡邕《九势》：“藏头护尾，力在字中。”这里的“藏头护尾”不是♥指我们常说的起笔藏头，收笔回锋，而是说中锋用笔，可以借助《九势》中所说“令笔心常在点画中行”来理解，强调用笔不偏不侧。中锋用笔，⊄全身之力沿着笔尖直达纸面，力量集中，力透纸背。
其ø三，力从工具选择来。毛笔仅依靠一支笔就能够书写出千变万化的线条，使中国的汉字在一定♣程度上变成艺્术，和绘画、雕塑相媲美。所以工具的选择和搭配也很重要。王羲之《书论》：“若书虚纸,用强笔;若书强纸,用弱笔。”意思为在纸质柔软的纸上书写,用硬毫；在纸质硬的纸上书写,则用软毫。书写前的工具选择需要考虑多方面因素，如笔的软硬，纸的厚薄、吸墨性大小、摩擦力大小，墨的浓淡、枯润等。蔡邕《九势》：“惟笔软则奇怪生焉。”也提到了笔的重要性。
“力”怎样存在于书法中？书法的力不是写字的时候多用力，力依靠字的“骨架”存在，“骨架”使字表现出来力量感。骨架虽然是硬的，但有血肉的包裹，所以表现出来的力可以是柔中带刚、富有弹性的，如王羲之的字；可以是刚中带柔、阳刚雄浑的，如颜真卿的字。这种力量感既表现在书写线条上，即字的点Û画，又表现在字的结构上。书写线条是由筋骨血肉共同构成的有灵魂的◘点画。单个笔画的体态不管是平稳的还是起伏的，最终画面如果ણ能达到平衡，那么重心就稳了，结构就能承重，字的力量就表现出来了。所以，这种力量作为美的展示，一方面是雄强稳重的气势，另一方面是妩媚多姿的样子。
Ρ力的表Ņ现可以ઍ从五个方面来：
ü 第一，方笔和圆笔。单从楷书一种书体来看，方笔以北魏的一些墓志刻石上的字最为纯正，如《始平公造像记》《张猛龙碑》，作为北魏方笔的典型代表，这些字表¢现出来的力是干净利落的，充满阳刚之美，有钢铁般的感觉。Ú以圆笔为主的有颜真卿、赵孟頫的作品，圆笔为主的字呈现的力就比较柔和。
第二，墨线的刚直和阴柔。墨线刚直、风格浑厚以魏碑ⓓ的碑刻作品为主，如龙门二十品，还有盛唐时期颜ભ真卿的楷书作品。墨线પ阴柔是以充满弹性力量来表现书写线条的力，二王一脉的帖学书法正是以墨线的弹性力量表现著称的，整体风格温文尔雅、秀丽遒媚。
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第三，力变化的快和慢。行草书以ćf;书写时线条的连贯性来保持住力在笔尖的运动，所以书写速度要快‚，力才能够自如地在纸面行走，力的表现变化多端且迅速。而篆隶楷的书写速度较慢，力的表现以均匀为主，字也显得稳重。
第四，墨线粗细和墨色变化。墨线的粗细变化和墨色的焦µ浓重淡清等差异也会表现出不同的力量。楷书中墨线粗细对比最为明显的就是颜真卿的《颜勤礼碑》，横细竖粗，细线硬直，力集中于一点，粗线雍容，力量的输出从容不迫。墨色变化也♠使画面各处的轻重感受不同。墨浓，力显得重而稳；墨重，力更可控，可以变化多端；墨清，力似散实更聚，是੬张力爆发的样子。
第五，笔画的位置经营。笔画疏的地方，↵单个笔画力量大；笔画密的地方，单个笔画力量小且力量分布较均匀。字本身的ੌ结构均衡，笔画分布比较均衡，笔画间的☺力量变化就小。在楷书中，整体结构平稳，局部安排险绝，这就是力在其中的作用。
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